最近，一位國際影帝登上了熱搜。

67 歲的役所廣司，憑借電影《完美的日子》摘得了今年戛納電影節(jié)的影帝桂冠。

作為日本最具實(shí)力的男演員之一，役所廣司的電影代表作實(shí)在數(shù)不清。

而且在不同類型的電影中，他都能游刃有余。

【資料圖】

犯罪片《孤狼之血》，他是游走于黑白之間的刑警。

愛情片《談?wù)勄樘琛罚呛┖穸鴫阂值纳习嘧?。家庭片《記我的母親》，他是記恨母親多年、最終和解的中年作家。喜劇片《笑之大學(xué)》，他是外表嚴(yán)肅、內(nèi)里悶騷的劇本審核員。當(dāng)然，最為人所熟知的，當(dāng)屬情欲片《失樂園》里的出軌男。在情欲片范疇，《失樂園》當(dāng)屬里程碑之作。

不過，這片大家太熟，魚叔今天就不多介紹了。

實(shí)際上，役所廣司拍過的情欲片不止這一部。

比起《失樂園》對于人性的深刻挖掘，他還有一部十分獵奇的情欲片。

光聽片名，就很不一般。

今天，就來說說它——

《赤橋下的暖流》

片名中的「暖流」，可不是什么意指。

而是實(shí)打?qū)嵉臏嘏后w。

只不過，不是赤橋下的河水。

而是愛穿紅衣服的女主角，佐惠子（清水美砂飾）身體中的水。

這種「暖流」，并非溫柔舒緩。

而是洶涌澎湃。

尤其是在做那種事的時(shí)候，身體里的液體噴涌而出。

那場面著實(shí)有些壯觀。

當(dāng)然，僅有這一點(diǎn)，還不足以坐實(shí)「獵奇」二字。

佐惠子身體中的這種特性，其實(shí)是一種怪病。

它也不是時(shí)刻處于滿溢的狀態(tài)中，而是有一個(gè)儲(chǔ)蓄的過程。

只是，當(dāng)集滿之后需要立刻予以紓解。

否則佐惠子會(huì)感到十分痛苦。

性愛，當(dāng)然是首選。

但如若沒有合適對象，佐惠子則會(huì)通過做點(diǎn)壞事，來舒緩精神壓力。

佐惠子的暖水，還是一種奇跡。

它可以帶來豐收。

你沒有聽錯(cuò)，就是字面上的豐收。

每當(dāng)佐惠子釋放之時(shí)，汩汩暖流會(huì)順著房間流到附近小河中。

暖流就像魚餌一般，吸引成群的魚游到此處。

釣魚的人就會(huì)有豐碩的成果。

在這樣的設(shè)定下，電影是不是多了些奇幻色彩？

別急，還有更加有趣的呢。

男主陽介（役所廣司飾）與佐惠子的關(guān)系也很特別。

兩人的關(guān)系，始于一場尋寶之旅。

陽介是東京一名悲催的失業(yè)人士，與妻子的關(guān)系也走向破裂。

對生活無望的他，沉迷于一家流浪漢開的書店里，消磨時(shí)光。

一來二去，他與流浪漢成為了好友。

流浪漢曾告訴陽介一個(gè)秘密，自己在一幢房子中藏有寶藏。

一尊金佛，可以輕易賣到一百萬。

流浪漢去世后，陽介因苦于錢財(cái)微薄，于是踏上了尋寶旅途。

好巧不巧，那幢房子位于赤橋之下，也就是佐惠子的家。

更巧的是，陽介遇到佐惠子的第一天，正是她暖水滿溢之時(shí)。

于是，他糊里糊涂地就被著急釋放的佐惠子直接拉進(jìn)了房間，開啟了一場別開生面的活動(dòng)。

或許是過程過于和諧，有些意猶未盡。

又或許是了解了佐惠子的生理之痛，而自己恰好能夠成為治療她的「良藥」。

陽介留了下來，在附近成為了一名漁夫。

平日就正常工作。

隨時(shí)等待愛的召喚。

怎么召喚？

當(dāng)佐惠子需要排解暖流時(shí)，就會(huì)用一面小鏡子反射陽光，給陽介打暗號(hào)。

得到信號(hào)的陽介，不論當(dāng)下在做什么，都會(huì)立馬狂奔而去。

說實(shí)話，這部電影的情欲戲可不是想象中的旖旎、迷亂。

陽介和佐惠子之間宛如噴泉表演的床戲，再加上鼓點(diǎn)鮮明的 BGM，屬實(shí)有些喜劇效果。

誠然，作為一部情欲片，這個(gè)故事的口味奇怪了一些。

但也的確有意思。

尤其，電影中總是將陽介與佐惠子的「魚水之歡」用真實(shí)的魚兒在水中嬉戲代替。

再配合暖流帶來收獲的意象，故事就形成了：

五分的風(fēng)趣生動(dòng)，五分的深刻想象。

總而言之，你并不會(huì)因?yàn)槠渲蝎C奇的設(shè)定而感到不適。

而之所以能達(dá)到這種效果，與本片的導(dǎo)演有很大的關(guān)系。

役所廣司是有名的「日本大導(dǎo)收割機(jī)」。

是枝裕和、三池崇史、周防正行、黑澤清、中島哲也、三谷幸喜、細(xì)田守 ......

都和他有過不少合作。

當(dāng)然，也包括本片的導(dǎo)演，大名鼎鼎的今村昌平。

《赤橋下的暖流》其實(shí)是他們的第二次合作。

第一次是 1997 年拿下戛納電影節(jié)金棕櫚的《鰻魚》。

女主演同樣是清水美砂。

《赤橋下的暖流》雖然沒有獲得大獎(jiǎng)，但在當(dāng)時(shí)依舊震驚了國際影壇。

要說原因，獵奇、幻妙的設(shè)定當(dāng)然其中之一。

但遠(yuǎn)不止于此。

對生命力量的膜拜，是今村昌平電影中一以貫之的主題。

片中的自然、動(dòng)物，都是不可忽視的隱喻符號(hào)。

《鰻魚》就是典型代表。

對女性形象及意識(shí)的描摹，也是今村昌平電影中的重要議題。

《赤橋下的暖流》將代表自然的「水」，與佐惠子這個(gè)女性結(jié)合在一起。

水的意象，被導(dǎo)演填進(jìn)了片中的各個(gè)角落。

有波濤起伏的大海。

有連綿不絕的雨水。有靜謐平穩(wěn)的河流。也有滾滾流淌的，佐惠子的暖水。這些水都象征著生命的繁衍。

自然的水吸引各種各樣的魚類和鳥類的聚集。

佐惠子的水則是給陽介新的生命活力。

更值得關(guān)注的是，今村昌平在這部電影中，轉(zhuǎn)變了男女欲望的權(quán)力主體。

從表面上看，陽介作為一個(gè)拯救者的形象，是在幫助佐惠子解決怪病。

實(shí)際上，佐惠子才是掌握主動(dòng)權(quán)的那一方。

隨著兩人深交的次數(shù)變多，陽介對佐惠子有了心理依賴。

每次佐惠子得到緩解后，他卻開始變得不安。

他擔(dān)心佐惠子不再需要自己，要拋棄自己。

更因?yàn)樽约号c佐惠子的前男友長得十分相似，而擔(dān)心自己只是一個(gè)替代品。

陽介害怕失去。

從另一個(gè)層面而言，陽介害怕失去的情緒，也與當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境有關(guān)。

90 年代，日本經(jīng)濟(jì)泡沫破滅，無數(shù)普通人都遭受著巨大打擊。

世紀(jì)之交，數(shù)起影響社會(huì)安全的公共事件接連發(fā)生。

整個(gè)社會(huì)都籠罩在恐慌與虛無的氛圍中。

陽介也不例外。

他之所以會(huì)失業(yè)，是因?yàn)楣酒飘a(chǎn)。

沒有拿到保險(xiǎn)金，又找不到新的工作，無力負(fù)擔(dān)家中的開銷，也無法挽回與妻子的婚姻。

離婚后的陽介，就像只喪家犬一樣茍活著。

而尋找所謂的寶藏，也不過是給爛到底的生活一絲希望。

幸運(yùn)的是，佐惠子在此時(shí)出現(xiàn)了。

不僅讓他在生理上感受到了各種意義上的「滋潤」，也讓他有了重新開始生活的欲望。

陽介作為漁夫，在大自然的水中，找到了生存的倚仗。

作為男人，在佐惠子的暖流中，也找到了精神上的慰藉。

陽介不能忍受這一切的消失。

原本，被生活壓迫的他，只懂得忍讓、妥協(xié)。

然而，現(xiàn)在他卻能鼓足勇氣，努力爭取自己的幸福。

他向佐惠子表達(dá)了自己的愛意。

最終在大海邊，與對方盡興相愛。

這次的結(jié)合，終于不是出于生理的沖動(dòng)，而是出于相愛的意志與靈魂的共鳴。

借著佐惠子噴涌而出的暖流，制造了屬于自己的彩虹。

《赤橋下的暖流》是今村昌平的遺作。

對于許多人來說，擁有「特異能力」的佐惠子或許是這部電影的看點(diǎn)。

但役所廣司的表演，也不容忽視。

出演一部情欲片，如何能夠勾起人們的欲動(dòng)，演員的作用十分重要。

但魚叔要說一句大實(shí)話。

役所廣司的客觀條件，在性感這個(gè)領(lǐng)域里不算出眾。

外表不俗，卻有些老沉。

讓人「斯哈」，還是有一段距離。

但他渾身上下，就是散發(fā)出一種成熟男人朦朧又踏實(shí)的氣質(zhì)。

用現(xiàn)在的話來講就是：

氛圍感極強(qiáng)。

這種氛圍感，在表現(xiàn)欲望的時(shí)候特別帶勁。

就像 1985 年伊丹十三導(dǎo)演的《蒲公英》。

初出茅廬的役所廣司，在片中是一個(gè)連名字都沒有的角色。

青澀的他，卻將「食色性也」「食指大動(dòng)」表達(dá)得淋漓極致。

海濱的踏浪少女，托起手中的牡蠣讓白衣男人吸吮。

在牡蠣殼劃破男子的嘴唇后，鮮血混著粘液流下，少女忍不住上去舔舐。

真的帶勁兒。

到了《赤橋下的暖流》。

他凌亂的頭發(fā)，粗糲的胡茬，一絲不茍的西裝，都在透露蠢蠢欲動(dòng)的味道。

陽介在超市與佐惠子擦肩而過。

偷瞄一身紅衣、喘息不止的她，呼吸也變得粗重。

另外，役所廣司的表演非常自然、真實(shí)，毫不夸張做作。

所以，他不會(huì)給人帶來一種距離感。

當(dāng)我們在看許多男神女神的情欲片時(shí)，往往感覺是在看別人的戲。

因?yàn)殂y幕上過于精美的外表，會(huì)有一種抽離。

但役所廣司身上的氛圍感，則會(huì)讓觀眾容易投入自己的影子。

電影中，佐惠子賭氣說，陽介不是自己的漁夫，而是都市的白領(lǐng)。

陽介沖動(dòng)于表達(dá)自己感情的猴急樣，像極了一個(gè)笨拙而憨厚的普通人。

役所廣司最擅長的，就是飾演身負(fù)重壓的角色。

就像《失樂園》中的祥一郎。

生活的壓力，道德的裹挾，將這個(gè)男人逼迫到懸崖邊。

在這樣壓抑情緒下迸發(fā)的激情，可謂性張力十足。

當(dāng)然，不僅僅是情欲片。

役所廣司在處理不同的電影類型時(shí)，對于角色有著不同的詮釋方法。

在是枝裕和導(dǎo)演的《第三度嫌疑人》中，他飾演一個(gè)讓人難以看透內(nèi)心的殺人嫌疑犯。

黑夜的火光中，一半的臉上濺著鮮血，復(fù)雜的表情讓人著迷，卻又捉摸不透。

還有《美好的世界》中，他飾演一個(gè)服刑 13 年重返社會(huì)的前黑道分子。

穿著白背心，坐在屋中，抬頭看著窗外的風(fēng)景。

孑然站在陌生的新時(shí)代，無論是邊緣的現(xiàn)實(shí)生活，還是失序的精神世界，都完全找不到方向。

衰老的神情與身上依舊鮮艷的刺青，形成強(qiáng)烈的對比。

役所廣司并未將自己局限于一種類型中。

總是在融入導(dǎo)演風(fēng)格的前提下，同時(shí)又極大地發(fā)揮自己的個(gè)人魅力。

嚴(yán)肅成熟的戲能演。

瘋癲搞笑的故事也能來。包括《赤橋下的暖流》。

即便具有過于「無厘頭」的設(shè)定，他依舊可以找到自己的閃光。

是枝裕和曾經(jīng)這樣評價(jià)役所廣司：

我自己讀了無數(shù)次劇本，當(dāng)他演完之后，我卻感覺這不是我寫的，他演出了紀(jì)錄片一樣的真實(shí)感。

無論何時(shí)，無論何地。

無懼風(fēng)格，無懼類型。

只要出演，就用心做到最好。

這樣的演員，實(shí)屬電影界的寶藏。

最后，再一次恭喜役所廣司。

全文完。

下周日，咱們接著浪！

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助理編輯：旺達(dá)的托馬斯