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今年2月，舞劇《五星出東方》時(shí)隔半年之久再次巡演，讓筆者明顯感受到其整體編排上的調(diào)整，總體上更有趣、更有觀賞性，氣氛烘托更到位。尤其在同總編導(dǎo)王舸就此劇交流后，筆者更是深有感觸。

西域，這是一片至今都充滿神秘感的土地。新疆和田尼雅遺址考古，發(fā)掘了漢代織錦護(hù)臂，從而引發(fā)出這部以文物為起點(diǎn)的大型舞劇《五星出東方》。舞劇中所凸顯的各族人民間的真摯情誼，戍邊將士對(duì)國(guó)家忠誠守護(hù)的家國(guó)情懷，顯然并不局限于這一地或一國(guó)，而是放諸四海而皆準(zhǔn)的共通性情感，可以引發(fā)人類共情，由此，舞劇也呈現(xiàn)了國(guó)際化趨勢(shì)。

中國(guó)歷史上多次民族大融合，在保留漢民族文化前提下，融合多民族文化持續(xù)發(fā)展，本劇中恰好體現(xiàn)出民族團(tuán)結(jié)與共生的情況，以古喻今，呈現(xiàn)了如今我們多民族和平共處，共同繁榮的景象。

整場(chǎng)舞劇給人的觀感如同在觀影。場(chǎng)面的震撼、鏡頭感的運(yùn)用、情感的變化、適度的詼諧，頭尾安排點(diǎn)題，整體觀看下來，如同夢(mèng)一場(chǎng)。

此劇不僅故事講得漂亮，而且分幕式各場(chǎng)景下的大小群舞、獨(dú)舞、雙人舞銜接自然，段落緊湊，一氣呵成，亦莊亦諧。舞種元素多樣，有雜糅創(chuàng)新，同時(shí)也注意到保留些原汁原味的舞段，整體色彩濃烈，平衡了歷史感與當(dāng)代表述。道具的運(yùn)用有很多新奇的設(shè)定：鬧市段落的動(dòng)線設(shè)計(jì)不知是不是受到大馬戲團(tuán)布局的啟發(fā)，動(dòng)感且視覺沖擊力很強(qiáng)；部分場(chǎng)景像話劇的實(shí)景設(shè)計(jì)，舞臺(tái)有延伸感。

但微瑕之處在于結(jié)局的悲劇性安排是否必要，雖然我們知道悲劇更震撼人心，但展示各族人民“像石榴籽一樣緊緊抱在一起”的大團(tuán)結(jié)更符合歷史潮流。另外，北人軍隊(duì)進(jìn)攻、眾人進(jìn)入長(zhǎng)安城時(shí)的巨幕特效與舞劇整體規(guī)格也不甚協(xié)調(diào)。盡管如此，現(xiàn)場(chǎng)觀眾的互動(dòng)氛圍仍然很好，最后謝幕時(shí)演員集體燃動(dòng)，引得大家合著拍子跳起來。

該劇表演的亮點(diǎn)是主演羅昱文。筆者在湖南衛(wèi)視的《舞蹈風(fēng)暴2》中認(rèn)識(shí)他，當(dāng)時(shí)只覺得人很年輕，舞蹈表現(xiàn)力上還有空間，需要時(shí)間提升。2021年看《五星出東方》時(shí)，很替他飾演的戍邊將領(lǐng)奉捏把汗：因?yàn)榕餮莨披惷啄蕊椦莸木^首領(lǐng)之女春君存在感非常強(qiáng)，人雖嬌小，但肢體和面部的表現(xiàn)力是鎮(zhèn)場(chǎng)碾壓型，加上本人的艷麗奪目，目光焦點(diǎn)幾乎都在她身上。雙人舞部分春君的光芒不能說完全，但也是極大地遮蓋住了奉。而與飾演北人之子建特的索朗群旦相較，羅昱文也只堪堪平手，感覺還是沾了些妝發(fā)造型和身高的光。古麗米娜與索朗群旦自帶民族性的熱烈奔放，為角色增色，而羅昱文身上有股淡淡的書卷氣，在這部劇中多少會(huì)弱化他的存在感，而其時(shí)，他亦尚未把大漢天朝的威武莊重表現(xiàn)出來。

但此次觀演，卻為這位主演的表現(xiàn)而驚喜——經(jīng)過半年多的磨煉，羅昱文的奉成熟許多。他對(duì)舞臺(tái)的把控明顯提升，動(dòng)作力道有所加強(qiáng)，氣勢(shì)大漲，不再是三位主演中最不顯山露水的那位，很有些平分秋色的勁頭，亦表現(xiàn)出了那份“天蒼涼兮 云飛揚(yáng)，大漠茫茫 露天光，子不歸兮 毋相忘，長(zhǎng)路漫漫 我獨(dú)往”的氣勢(shì)。

同時(shí)，以非禮勿視、非禮勿聽、非禮勿言為造型特點(diǎn)的僧人來對(duì)劇情穿針引線是很可愛且有文化意味的設(shè)置，他們也負(fù)責(zé)了劇中的氣氛調(diào)節(jié)，是不錯(cuò)的吸睛點(diǎn)。同時(shí)，劇中的漢舞《錦繡》、西域風(fēng)格的《燈舞》已然出圈，氣氛絕佳的是展示豐收景象的《農(nóng)樂舞》，有唱有舞，非常打動(dòng)人，很值得現(xiàn)場(chǎng)觀看。

2023年，這支秀麗的民族團(tuán)結(jié)之花，只需靜待花開。（田月舟，作者系北京中山文化交流協(xié)會(huì)理事）